HIPNOS – Il PRINCIPE ADELFI E LA CITTÀ CHE INSEGNO’ A UN ARTISTA A VEDERE L’IMPOSSIBILE
Da Redazione WeekNews- –
Roma 23 Agosto 2026
HIPNOS ED IL SUO INCONTRO CON IL PRINCIPE SuA Altezza Serenissima Don Vittorio Adelfi I – Principe di Dubasari-
Dí Gilbero Dí Benefetto – Alias HIPNOS
NAPOLI, LA CARTOLINA CHE SI RACCONTAVA DA SOLA
Alla fine degli anni Ottanta, il giovane pittore Hypnos, al secolo Gilberto Di Benedetto, aveva da poco concluso il servizio di leva come istruttore presso la caserma dei Bersaglieri Atleti della Cecchignola. Erano anni di formazione, incontri ed esperienze destinati a costruire, passo dopo passo, il suo universo umano e artistico. Terminata la leva, arrivò la stagione con Valtur come animatore, nello stesso ambiente in cui gravitava un suo coetaneo della generazione degli anni Sessanta: Rosario Fiorello.
Fu proprio durante quell’esperienza che Hypnos conobbe il principe Vittorio Adelfi. Quell’incontro non rimase una semplice conoscenza estiva, ma si trasformò nel tempo in un’amicizia autentica, capace di spalancare al giovane artista le porte di luoghi, persone e atmosfere lontane dai circuiti convenzionali.
Foto d’epoca del Principe Vittorio Adelfi
Tra i ricordi più suggestivi di quel periodo spiccano le giornate trascorse sulla terrazza di Pollina, in Sicilia. Attorno a quelle tavole si ritrovavano personalità diversissime, accomunate da una rara curiosità e vivacità intellettuale: il principe Vittorio Adelfi, Luciano De Crescenzo con la figlia Paola, Piero Angela e il giovane Hypnos.
Durante una di quelle conversazioni, Hypnos — lettore appassionato delle opere di De Crescenzo — volle chiedergli conto della sua straordinaria vena narrativa. Da dove nasceva quella fantasia? Come prendevano vita quei personaggi e quella naturale capacità di trasfigurare la quotidianità napoletana in filosofia, commedia e letteratura?
La risposta di De Crescenzo, impressa da allora nella memoria di Hypnos, fu tanto immediata quanto folgorante:
«Io non ho nessuna fantasia. Napoli è una cartolina che si racconta da sola».
Una battuta all’apparenza scherzosa, ma che custodiva una vera e propria dichiarazione di poetica. De Crescenzo non aveva bisogno di inventare: gli bastava osservare. La città conteneva già tutto: il teatro di strada, la filosofia popolare, l’ironia e la tragedia, l’aristocrazia e la miseria, la genialità, la superstizione, il gesto e il silenzio. Napoli possedeva una forza narrativa autonoma.
Il destino volle offrire a Hypnos l’opportunità di verificare di persona quella lezione.
Negli anni successivi, attraverso il profondo legame con il principe Adelfi, l’artista esplorò una Napoli lontana dai cliché turistici. Il principe lo guidò attraverso dimore riservate, scorci inediti e angoli segreti. Napoli gli si rivelò non come semplice città, ma come un organismo vivente: una stratificazione infinita di epoche, memorie e contraddizioni.
Fu allora che Hypnos comprese fino in fondo le parole dello scrittore: Napoli non aveva bisogno di essere abbellita dall’immaginazione, perché era essa stessa fantasia. Ogni vicolo custodiva un racconto, ogni palazzo una memoria, ogni volto un romanzo. La realtà possedeva già quella dimensione surreale che un pittore cerca faticosamente di evocare sulla tela.
In quegli anni, De Crescenzo univa la sua ironia partenopea alla capacità di rendere accessibile la grande filosofia antica, raccontando al pubblico con la consueta verve sia i dialoghi socratici che l’anima profonda della sua città.
Per Hypnos, la sintesi di questo percorso fu illuminante. La disciplina militare gli aveva insegnato l’osservazione; l’esperienza nei villaggi il contatto con la molteplicità umana; l’amicizia con il principe ad andare oltre le apparenze. Napoli fece il resto, insegnandogli che vedere non significa soltanto guardare, ma attraversare ciò che appare per scorgere ciò che si nasconde.
È la ragione per cui, a distanza di anni, il ricordo di quell’incontro a Pollina resta vivido. Non solo per il prestigio dei commensali, ma perché Luciano De Crescenzo gli aveva regalato uno dei più grandi insegnamenti per un creativo: non affannarsi a inventare, ma imparare a riconoscere la meraviglia quando la realtà la mette a nudo.
Il principe Vittorio Adelfi gli aveva mostrato quella meraviglia nei segreti della città; De Crescenzo l’aveva tradotta in parola; Piero Angela rappresentava il rigore della curiosità che interroga il mondo. Hypnos avrebbe scelto di trasformare quelle visioni in immagini. Tre modi differenti di accostarsi alla realtà: raccontarla, comprenderla, dipingerla.
Sullo sfondo restava Napoli, inesauribile opera d’arte senza autore, capace di generare storie all’infinito. Per questo, ripensando a quelle stagioni, la frase di De Crescenzo risuona per Hypnos con la forza di una profezia:
«Napoli è una cartolina che si racconta da sola».
Una cartolina che non è mai rimasta ferma, ma continua — giorno dopo giorno — a raccontarsi a chi possiede la sensibilità di fermarsi ad ascoltarla.
